在工作人员的引领下，跟着导演一起来到几台盖着红布的摄影机前。

    导演数了“三、二、一”

    后面响起了噼里啪啦的鞭炮声，几个人一起把红布从摄影机上拽下来，标志着电视剧正式开机。

    琅琊榜这部剧是典型的中国式“王子复仇记”。

    其本质就如同莎翁的复仇王子哈姆雷特一样。

    父亲被杀、当朝无道，王子隐忍多年后重回宫廷为父报仇，这一过程也伴随着错综复杂的情感纠葛和心理矛盾。

    在琅琊榜中，“复仇王子”梅长苏符合了哈姆雷特的种种特质，比如他的母亲是皇帝的妹妹，他的姑姑是皇帝的妃子，他可以算是“王子”身份，但同时皇帝也是造成他一家悲剧的元凶。

    在一场冤案中，梅长苏（林殊侥幸生还，从而踏上复仇之路。

    然而编剧巧妙之处在于，在这种经典叙事中进行了符合中国文化范式的改造。

    比如梅长苏的“复仇”绝非哈姆雷特式的“复仇”，非得杀死元凶弄得个血腥的悲剧场面，而是用“平冤”替换了“复仇”，梅长苏的行为目的始终是为了给赤焰旧案平反，给冤死者以清白。

    在中国儒家文化理论中，君为臣纲，恪守君臣之礼，虽然冤案是皇帝一手造成，但如果像西方故事中让复仇王子去杀死皇帝，则有违君臣之礼，观众未必能够接受。

    所以“平冤”让梅长苏的行为更加中国化，更加文明化，皇帝最终只是认错，所有罪责都是奸臣的，皇帝是被蒙蔽了，这也是非常中国化的逻辑。

    不同于动辄拔出长剑一身戾气的哈姆雷特，梅长苏的“复仇”之路是文胜而非武胜，这又是比较高级而又中国化的处理方式。

    在琅琊榜的人物设置中，梅长苏是一位手无缚鸡之力、身染沉疴、甚至生活不能自理的白面文人，全无复仇者的英武之气，编剧用如此极端的设置当然是凸显他在谋略智慧上的卓然不凡。

    在故事中，梅长苏完全凭借个人的擘画、推断、说服、计略来一步步取得成功，直至最终扶靖王上位，为冤案昭雪，走出了一条精彩的以文复仇的路子。事实也证明，斗智远比斗勇要精彩得多。

    当然，“复仇王子”的人物形象在琅琊榜中实际上被一分为二，一半是梅长苏，一半是靖王，两人在一开始即形成了一种君臣合作关系。

    靖王作为真正的王子，负责面子，梅长苏是隐藏身份的王子，负责里子。

    中国古代文人的最高境界是成为“王佐之才”，梅长苏以谋士身份扶助靖王上位，这种王与佐的关系使得>> --