两人的对话引起了编辑部其他人的好奇，将目光投向了两人。

    捧着稿子高兴了好一会儿，章德宁才想起将林朝阳介绍给编辑部的同事们。

    上回陈健功带着林朝阳来赶上周末，只有周燕如带着章德宁和另一个女编辑王洁，这回林朝阳又见到了陈世冲、刘恒、傅永林等其他几位编辑。

    章德宁介绍到刘恒的时候，林朝阳多看了一眼。如果他没有认错的话，这个刘恒应该就是后世老谋子的御用编剧，本身也是个非常有名气的作家。

    《菊豆》《贫嘴张大民的幸福生活》《西楚霸王》《集结号》《金陵十三钗》，诸多知名剧本都是出自于他的手，他本人同时也是一位出色的作家。

    包括林朝阳之前披着马甲所写的《秋菊打官司》，原著是陈源彬九十年代创作的，剧本便是由刘恒操刀。

    不光是林朝阳在观察着编辑们，他们同样也在观察着林朝阳。

    《牧马人》虽是一篇短篇，但在过去近半年时间里在国内文学界和读者群体当中所造成的影响却是巨大的。

    “许灵均”这個笔名也成了文坛的弄潮儿，去年这一整年，它与“刘昕武”“卢欣华”这两个名字一起成为了新进崛起的伤痕文学的代表性人物。

    也不知道是不是借着《牧马人》的强大影响力，从《牧马人》发表之后，《燕京文艺》又陆续发表了王濛的《脚的问候》和《南京板鸭》。

    即将过去的三月，又发表了方志的《内奸》，这几篇均在读者群体当中取得了不小的反响。

    尤其是方志的《内奸》，创作风格完全突破了嗡嗡嗡时期的“三突出”创作原则，发表之后迅速引起了热议。

    短短半年时间，《燕京文艺》的销量节节攀升，作品影响力与日俱增，直接提升了《燕京文艺》在全国文学期刊界的地位。

    这跟李轻泉这位新上任的负责人的魄力当然有关系，但大家偶尔也会迷信一下，把《燕京文艺》如今走上快车道归结为“许灵均”和《牧马人》给刊物开了个好头。

    不过许灵均名气虽大，可为人似乎却很低调。

    听章德宁说他不愿让别人知道他有个作家的身份，连编辑部要给《牧马人》办个作品座谈会的想法都否决了，可见为人之低调。

    今天一见林朝阳，编辑部众人心中略微有些失望。

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