>     “虽然陆遥同志只写了第一部，但我们可以从书里两个主要人物——孙少平和孙少安的描写不难看出，他其实是把《人生》中的高加林的一分为二，留在高家村的那个叫孙少安，留在城里那个是孙少平！请问这么写有什么意义？！”

    “另外，我提醒陆遥同志要注意的是，现在已经是1987年，文坛上流行什么？先锋主义！像这种现实主义老套的写作手法，已经明显过时！”

    “我举得例子吧，的开头那一段描写。”雷达发开杂志，念起来：

    1975年二、三月间，一个平平常常的日子，细蒙蒙的雨丝夹着一星半点的雪花，正纷纷淋淋地向大地飘洒着。时令已快到惊蛰，雪当然再不会存留，往往还没等落地，就已经消失得无踪无影了。黄土高原严寒而漫长的冬天看来就要过去，但那真正温暖的春天还远远地没有到来”

    “同志们，开头这种大段大段的环境描写，早在100多前的现实主义作家那里，这种方式就已经落后，为什么呢？是拖沓！”

    卧槽！

    方明华听完这段话，突然想起后世网文写作中强调的“黄金三章”，突出重点直奔主题，不要有多余的描写.”也是这个道理啊。

    雷达的发言还在继续：

    “大家都读过法国作家福楼拜创作的长篇《包法利夫人》，被喻为浪漫主义的终结、现实主义的肇始，是具有文学史里程碑意义的名作。

    在初版中，也曾花了非常多的笔墨描写典型环境和人物，但他最后基本把这些内容全删了。

    “我们正在上自习，忽然校长进来了，后面跟着一个没有穿学生装的新学生，还有一个小校工，却端着一张大书桌。”多么简单而又传神！”

    有了这两个人的发言，其余在座的人也开始纷纷发表自己的意见。

    故事老套

    文字粗糙

    没有先锋类写作技巧

    几乎批驳的体无完肤。

    陆遥的脸色很难看，但也没说什么，一边大口大口抽着烟，一边拿着钢笔在笔记本上记着什么。

    当然也有认为写的不错的，譬如何西来就认为这本写的的还不错，这部作品有一个主旋律，对农民的真挚理解、对他们生活状况的焦灼与痛苦

    不过只是少数人的观点，绝大部分在座的评价家赞同雷达和黎陀等人的意见。
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