周舟其实挺感激孙燕兹的，因为自他发专以后，孙燕兹几乎陪他跑完了所有的宣发。

    唯有香江那一趟因为累得不行所以休息了。

    可就算是这样，这种帮助也超越了炒作的范畴。

    起初，周舟以为，孙燕兹的全程陪同乃是周建辉的意思。

    没办法，谁让所有得了爱姿病的家伙都知道，这个姐们佛的很呢？

    在周舟的前世，当她的经理人一而再再而三的压榨她且没有回旋的余地后。

    这姐们可是直接以退圈的方式抗争的。

    作为一个在宣传自己专辑时都时刻想着放假的人，现在，她在卖力的帮别人宣传专辑？

    这怎么看都有些不真切。

    所以，周舟便觉得，是不是周建辉给她下任务了？

    但等他和周建辉碰过头后，他才明白，周建辉也不敢随便的给这个小祖宗下任务。

    而用周建辉的话语来说，孙燕兹之所以会陪他跑宣发，那就是因为她不想做翻唱。

    …………

    只要是对流行音乐圈有所了解的人应该都知道，一名歌手每年发专的时间和次数其实都不是由他们自己掌控的，而是由唱片公司说的算的。

    唱片公司想让你发你就得发。

    不管当时的你是否准备好了。

    这么做的原因其实很简单，那就是逐利。

    而在这种情况下，各种各样的矛盾就都出现了。

    就比如说，创作型歌手没有灵感；

    再比如说，人声型歌手收不到好歌；

    还比如说，所有歌手都会有的精神和身体上的双重疲惫。

    最后一个问题在绝大多数的情况下都是无法解决的。

    当资本把歌手当成牛马时，这种对立就无法消失。

    而前两个问题的解决方案嘛……

    在圈子里有很多。

    就比如说，创作型歌手说自己没有灵感？

    那就一年发一专咯！

    我给你一年的时间，你总能写出来十首歌吧？

    不求十首全都大红大紫，只要有一到两首的主打歌，那就够了。

    如果这都做不到，那你根本就不是创作型的歌手。

    但，就算唱片公司允许创作型的歌手一年发一专，可这也不代表他们能一年干一次活。

    在不发专的那些时间里，公司一定会给他们安排各种各样的商务，例如演唱会。

    这方面其实有个代表，那就是周杰轮。

    在他发了两张专辑后，买下他的好乐迪便给他安排了一堆演唱会。

    范特西，五场；

    theone，十六场；

    无与伦比，二十四场……

    而只要是肥伦的老粉应该都知道，当年，肥伦在大陆的人气还不是那么稳定时，想让他召开演唱会但又害怕票卖不出去的好乐迪便想了个骚点子。

    他们和移动合作，搞了一个预存话费送门票的活动。

    ‘天翼189’、‘天翼139’的号段就是因此而出现的。

    这场活动也让移动赚得盆满钵满，光是送出去的门票就接近有十万张。

    总营收超过三千万。

    当资本都可以用这种方式来压榨创作型歌手时，他们对付人声型歌手的套路就更多了。

    开演唱会只是其中之一。

    强令发专乃是之二。

    反正人声型歌手不用创作，那我就对外收歌让你发专。

    如果收不到歌？

    那也不要紧！

    让你出个翻唱专辑，这样依旧能够捞钱。

    而在这方面最典型的受害者便是孙燕兹。

    在周舟的前世，《风筝》大卖之后，华纳便让她称热打铁的出了一张翻唱专辑，并以孙燕兹的成长之音为噱头，告诉粉丝孙燕兹想要将自己喜欢的歌曲唱给大家听。

    然后，那张名叫《start自选集》的专辑便上市了。

    这张专辑卖的其实非常好，全球的总销量应该突破了两百万张。

    但，也就是从这张专辑后，孙燕兹便被周杰轮彻底盖过了。

    她的专辑在岛内再也没有卖到过三十万张以上。

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