进入十二月中旬后，《钢琴家》终于登陆了北美，就像瑞恩说的那样，电影没有举行首映式，只有不到五百家院线的规模，也不值得再花费数百万美元，举办一场声势浩大的首映典礼。

    这只是一部受众面有限的文艺片而已。

    首映日的当晚，瑞恩自己买了两张票，带着遮面侠打扮的查理兹?塞隆，趁着夜色的掩护，走进了长滩一家影院的包厢。

    “从院线到排挡都不理想。”坐下后，查理兹卸掉了自己的伪装。

    他们的包厢在二楼，瑞恩看了看下面，上座率应该超过了一半，其中不少都是年轻人，明显是冲着自己才来看这部电影的。

    但愿他们可以坚持的影片结束。

    这是瑞恩真实的想法，尽管在他的强烈建议下，罗曼?波兰斯基对电影进行了压缩，但长度还是超过了两个小时，这样长时间沉闷而又冰冷的气氛，不知道下面的那些年轻人能坚持多久。

    电影之所以会受到人的喜爱，成为当今世界第一流的娱乐方式，它能带领观众体会完全不同的世界肯定是原因之一，而代入感则是其中最为重要的东西。

    瑞恩饰演的斯皮尔曼虽然是男主角，但他更多的是一个旁观者，影片通过他的所见所闻，描述着华沙犹太区里发生的种种不幸，用令人吃惊的客观笔触描述了那段时期的真实情况，这种客观几乎到了近乎冷酷和精确的地步。

    冷酷客观从影片开始到结束，始终贯穿在了其中，这会是影评人最欣赏的风格，这也是最影响观众代入的地方。

    不能代入，则会严重影响观影效果。

    查理兹?塞隆不是犹太裔，也对曾经的那段历史无感，她只会把她关注的目光投注在关心的人身上。

    她想要的看的当然只有瑞恩饰演的钢琴家斯皮尔曼了。

    1939年，钢琴家斯皮曼27岁。每天在波兰电台弹奏，二战爆发了，德军的炮弹袭中了电台，工作人员让他离开，他摇头，因为还没有弹完那首肖邦的钢琴曲。

    面对种种困难，他决绝地说要死也死在家里。但在生存的压力面前，只能低头。

    他和倾慕的对象在街上偶遇，想>> --