是他很快就答应了下来。

    兰斯·阿科德作为一个摄影师，虽然在后世的名气和地位，不如那些拿下过奥斯卡的大牌。

    比如诺兰大神的御用摄影师——瓦雷·菲斯特（《记忆碎片》《蝙蝠侠前传三部曲》《盗梦空间》《点球成金》），蝉联奥斯卡最佳导演的阿方索·卡隆的御用摄影师——艾曼努尔·卢贝兹基（《地心引力》《鸟人》《荒野猎人》）。

    但是兰斯·阿科德以其对色彩、光线和造型的超凡掌握，在其代表作《迷失东京》中，向所有观众展现了一个迷幻鲜艳的暗夜世界。整个世界在他的镜头下变得既光怪陆离，又妙不可言。美丽到令人震惊的画面，每一帧都美得让人心碎。

    而他的这种摄影风格，正好符合希德接下来一系列电影的需求，所以希德就通过阿里（伊曼纽尔）把他招募了过来。

    “这是亨利，我的制片经理。”希德介绍了一下众人后，直接向兰斯·阿科德招招手，“来，你看看我画的概念图。”

    兰斯·阿科德走到桌边，上面满是用蜡棒画好的镜头设计图。

    他拿起一张画稿，上面是一个半裸的男人躺在肮脏的浴缸里接听电话，拿着话筒的右手满是鲜血，手指之间还夹着一片刀片。

    红色的鲜血和深红的话筒交相应照，男人双目无神的仰视天空，尽显自杀者的神韵。画面中那股极强的色彩冲击力和构图感，让时尚摄影师出身的兰斯·阿科德很有共鸣。

    他又翻看了几张设计图，桌面上还有其他两部短片的概念设计图。一个光头青年站在火车上，双手持枪向火车窗外的警察们猛烈开枪的场景。一个满脸贪念的上班族，正把手伸进一张贴在保险箱上的黑色的圆洞中，从中拿出大叠大叠的钞票。

    这正是英式幽默的《六发子弹的手枪》和简短干练的《黑洞》。

    兰斯·阿科德翻到最后一张。在午夜的街道上，一个男子和一个小女孩相对而立，背后的夜幕和霓虹灯犹如魔幻般的火花，给人一种似真似幻的感觉。

    “这个画面，和一般的写实派电影不太一样啊。”他问道。

    “不错。”希德点点头，“这是《宵禁》，是三部短片中最长的，这部短片本质上是一部冷峻的成人童话。所以它的画面要有微微的橙色做底，而光线和色彩则>> --