钱一分货，拍出来的效果也的确让李易满意。

    特别是那几个玩牌九的，在这之前，他们可是应了副导演的要求，提前玩了有一会儿了，所以翻牌的动作什么的也是相对比较熟练。

    很快地镜头开始移动。

    当唱到“照住一个愁人.”的时候，镜头拉了出来，给到了站在阳台上的黄飞鸿的身上。

    此时此刻镜头给到了赵千饰演的黄飞鸿的脸上一个特写。

    赵千这一段演的也很不错，他的眉头微蹙，向着远处眺望。

    此时镜头广角拉开，周边西洋建筑与传统建筑交错，镜头又开始慢慢拉远，西洋战舰和中国船只并列，镜头再回来，再俯瞰下去，萧瑟秋风，纸屑垃圾四处飘零，破烂的街头，昏暗的灯火，有人在打砸西洋建筑，有官兵在追捕反动分子，有奔跑的人们，有打架斗殴的地痞，有乞讨的流浪者，有混乱不堪的夜市，有西洋的马车，有华国的轿子

    当然了，这些镜头是通过另外的镜头拍摄的，并不是李易这边的场景。

    其实主要也是为了追求一个感觉，所以拍摄的时候，是几边同时拍摄的。

    镜头再次拉回了客栈内，那个唱戏的瞎子这里：

    “去路茫茫，不禁悲怀阵阵

    前尘惘惘，惹得我泪落纷纷

    想学投笔，投笔从戎，图发奋，

    却被儒冠误了，使我有志难伸.”

    “好！这条过了！很好！”李易忍不住畅快地叫好。

    他也没想到，这重新开拍的第一条居然这么的顺利。

    其实《黄飞鸿》三部曲，各有各的内容和主题，虽然说是一脉相承，但是却也有一些显而易见的变化的。

    相对来说，第一部《壮志凌云》在情节上基本还是延续惩恶扬善的传统模式，黄飞鸿的形象，仍然定位行侠仗义的层面上。只是面对纷乱动荡的时局，他内心生出许多的迷惘和困惑：金山如果真有，为什么洋人、洋船，会来我们这里？也许，我们已经站在金山上了。

    而到了《男儿当自强》这部，就不再仅仅是惩恶扬善了，黄飞鸿已经参与到反封建帝制的革命运动中去——孙文陆皓东领导的未遂的粤州起义，并对西方先进文化有了初步的认识——医术和教育，但在历史的洪流中，他仍然只是配角或者是见证者。

    第一部里面是通过社会底层人士的面貌来展现晚清的粤东的社会，而第二部又进一步和历史结合。

    白莲教出现在这部里面，而且占据了不小的戏份。

    有人说第二部的《黄飞鸿》真正的精彩其实是在功夫之外的，李易也这么认为，从剧本上来说，其实他也更喜欢第二部，但是第一部却也必不可少，不可或缺。

    因为第一部是黄飞鸿刚开始接受西方文化的冲击，还在迷茫之中，而第二部，他开始参与到一些历史的事件当中，可是此时此刻的他，虽然对这个时代有了更深刻的了解，但是却依然还是看不破。

    一直到第三部，黄飞鸿才真正的可以说完全觉醒，成就真正的一代侠义宗师。

    而转变其实是很有意思的，比如西装，第一部里十三姨给黄飞鸿做>> --