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于是裴有容又躺了回去。
……
在返回韩国之前，成员们还有半天时间可以去购物。
而大部分少女来到霓虹，除了药妆与各类二次元周边产物以外，大家购买的最多的应该就是各种服装及配饰了。
好不容易能有时间购物，IZ*oNE的少女们自然也是想买点衣服回去的。
谈起衣服，大家首先想到的是霓虹的各种潮牌，日潮不仅是霓虹的一种“特产”，也是一种特殊的文化。
它最早可以追溯到上个世纪六十年代，当时石津谦介在美国常春藤求学，他个人非常喜欢这种英美风格，于是在他的引领下1965年《takeIvy》出版、同时《mEN'ScLUb》杂志，也被广大读者喜爱熟知。
石津谦介对于“LvyStyle”的热情以及穿衣的考究，引领着当时年轻人穿衣风格的一种趋势，在他的努力之下，霓虹开始更为广纳的接收者来自于美国的文化内容，也就是在这个时候，他推出了一个潮牌——VAN。
VAN在引领霓虹时尚的同时，也掀起了一股有关穿衣的革命。
后来这种潮牌影响力，直接波及到了霓虹动漫风格，熟知的常春藤风格服装动漫包括：樱兰高校、名侦探柯南、谁吃掉了我的胰脏等，它成为了霓虹潮流文化推进的鼻祖。
随着二战结束，霓虹完全亲美，喜欢所有美式风情。这一时期，正值霓虹潮流文化又进入到一个复古周期（bUmU），霓虹人开始大胆尝试，在复刻美式单品的同时也进行时尚“再加工”，形成了自己的复古潮流——Amekaji（阿美咔叽）。
从工装、军装到机车风，蓝染丹宁、重磅背带裤、高筒工装靴、皮衣、灯芯绒等等单品都成了当时的时尚风向标。
上世纪的70年代，是霓虹经济飞速增长的时期。同时，美国所盛行的嬉皮运动和高涨的反战情绪，也在深深影响着霓虹社会和处于发展阶段的霓虹时尚。
还有美国的运动文化，也逐渐在霓虹普及，网球和冲浪、滑板等运动，在霓虹年轻人间开始盛行。
《anan》、《non-no》和《popEYE》等，很多我们耳熟能详的时尚杂志，纷纷在这个时期创刊。
随着时间推移，在80年代泡沫经济的堆积下，霓虹相继涌现了如：川久保玲、三宅一生和山本耀司等多位个性十足的年轻设计师。
裴有容的母亲正是深受这种氛围影响，毅然投身进入到了服装设计行业，如今的她不仅是服饰文化院校的准殿堂级设计师，也是与藤原浩、Nigo、高桥盾等人齐名的>> --