行礼时，稍微朝范宁所坐的角落方向探去目光。

    不过由于两处明暗对比过高，她只看到一道模模糊糊的灰黑身影。

    “《吕克特之歌》，其五，《我弃绝尘世》。”

    这道报幕一出，吕克特大师张嘴呼吸的面部表情，直接悬停在了空中。慑

    此诗篇写于两年前，从已至暮年的角度来说，是他真正意义上的晚期作品。

    连续聆听了舍勒对四首艺术歌曲的改编，他早已不再怀疑其大师级的灵感与洞察力，这位游吟诗人对诗歌内核和意境的把握，已经站在了自己这个文本原作的肩膀之上，是名副其实的二度创作的典范！

    但是……

    “这三首作品……”

    “当此良夜，行事荒唐，弃绝尘世…错付，错付啊！”他一连念出三首歌代表性的关键词，就像串成了一篇长诗，一则故事。

    评委席上，少数几位吕克特大师的得意门生，看着老师既欣慰感动又扼腕叹息的复杂神色，心中便已经将他的内心活动猜出了七七八八。

    区区一个名歌手大赛？哪怕舍勒助其学生斩获冠军，也远远不是一个“持刃者”能概括其造诣的！慑

    但名歌手大赛不是“唤醒之咏”，想要拔得头筹，需要的是看谁更能集广大受众与近5位评委的钟情与爱慕与一身，更能引发与听众们内心深处所渴慕之事物的共鸣。

    而当下大赛的风气，民众、王室与教会人员的浅薄审美，对歌颂贪婪享乐与食色性香的作品的无节制追寻……舍勒不去写点热烈香艳的爱情诗，而是让他的学生一连呈现如此三首蕴含深沉渴慕与哲思的作品，倘若真的无法顺利拿下最后的名誉，南大陆的声乐界、歌剧界可真是将吹灯拔蜡了！

    至少，先漂漂亮亮地从另外那些凡俗歌者中脱颖而出吧……

    在少数人的复杂心绪中，瓦尔特以“极为缓慢”的表情术语，开始了前奏于降e大调属音上的持续回响。

    低音声部以半分解的和声织体，呈现流行的线性进行。

    夜莺小姐左臂按胸，右臂微涨，作深思熟虑状缓缓提气开嗓，像是为听众拉开一幅回眸于人世间的沉郁图景：

    “我已弃绝尘世，慑

    为此沉沦多时！

    我于世上良久杳渺音容，

    世人或谓我已逝去无踪……”

    她的人声尽显心灰意冷，而钢琴高音声部不断上扬的节奏型，以及大三和弦的明亮性质，又体现出作曲家对于生命与尘世的渴望，这造就了极为戏剧性的冲突。

    “世人谓我逝去无踪，

    但于我而言已无足轻重；

    我无言以对，难诉原委，慑

    此皆因我实在与世相遗；”

    从28小节开始，瓦尔特将伴奏的低声部节奏型发生变换，形成山丘式的起伏形态，间奏开始出现琶音，尤其是降低五音的属和弦出现，别样的色彩效果尽显悲哀与郁郁寡欢。

    “我死于混乱，息于宁静。

    孤身只影，

    在我的天国里，

    我的爱情里，

    我的歌里……”慑

    尾奏，人声逐渐淹没于钢琴的波音中，主题旋律在起落无力的术语中再现，丢失了最后一丝丰富的色彩，而退行为明亮而不似人间的降e大调和弦。

    钢琴前的绅士已提起双手，而蓝裙少女最后一刻轻咬嘴唇发出的“lieben（爱情”与“lied（歌”，那如泣如慕的音节仍在听众心头回荡。

    真是出尘脱俗的诗歌、音乐与演绎，但是，为什么不选择在盛夏愉快地起舞呢？

    很多人为动情之处动容，但不免这样去怔怔出神，当然，反响已经产生。

    “咔嚓——”“哗啦——”

    露天歌剧厅人山人海的听众席上，转眼已有几百听众，折下了手中的“芳卉花束”。>> --