影里有很多角色都是需要后期特效重新合成的，他对这种电影的拍摄方法没有概念。

    罗纳德看向卢卡斯，这才是好莱坞最懂怎么拍摄真人结合特效电影的人。

    “我觉得沃尔特没有任何问题。”卢卡斯力挺老友。

    “但是这是个儿童文学改编的续集，上一部已经是几十年前的事了，我们耗不起时间。如果沃尔特还是以这样的速度继续下去的话，我们只有撤资。”

    “不要胡说八道，我已经答应你了，沃尔特会改进拍摄速度。”

    几番言语交锋，加里终于答应，恢复沃尔特·默齐的导演位置，就在下周二开始。

    在他走了之后，乔治·卢卡斯对着沃尔特·默齐说道，“沃尔特，我确实发现一个问题，你拍电影没有主镜头。”

    主镜头就是每天开拍第一个全景镜头，交代了所有人物的关系，和他们在场景里的位置。

    虽然也有导演补拍主镜头，比如著名的斯坦利·库布里克，但是好莱坞的标准工法是必须要拍的。

    “可是我拍主镜头没有用啊”，沃尔特·默齐讲了他的考虑。“重返奥兹国”是一部真人和机械特效结合的电影，里面的机器人，母鸡，还有精怪，都是用机械装置模拟的。

    “就像这个机器人，就必须要有六个人来操作。这样拍摄主镜头的时候，难以避免把这些操作人员也拍进去。还有那个岩石的国王，是我计划用定格动画后期拍摄合成，他们表演的时候，对的只是墙上的一幅画。”

    “我知道，我知道……”，卢卡斯示意自己完全明白这个问题，“我拍星球大战里的机器人rd&nbp;&nbp;的时候也出现了一样的问题，大多数拍下来的全景的主镜头都没有用，只有少部分可以使用。

    但是这可以每天给演员一个明确的感觉，他们今天拍的是什么，有助于他们理解剧情，酝酿感情。

    工作人员也知道每天早上第一个镜头是什么，他接下来要干什么，那些镜头他需要出现，那些镜头他可以忙其他的事情。”

    “你说的是对的”，沃尔特·默齐有点沮丧，这确实是他没想过的问题。也许因为他是剪辑出身，考虑问题的出发点，就是怎么把拍摄的镜头剪辑成最后的成片，而忽略了演员状态的培养，和工作人员的效率。

    “你怎么看，罗纳德？你觉得沃尔特这里还有什么问题吗？”乔治·卢卡斯好像回到了大学时代，在评价同学的课后作业，也让罗纳德提提意见。

    “我没有意见，不过我有一个办法，可以让沃尔特的拍摄进度加快，同时不影响他的艺术表达。”

    “哦？”默齐和卢卡斯都看向罗纳德。

    “我注意到，样片里所有的场景，特别是那个充满镜子的场景，每次好像都是用多光源打光的。”罗纳德谈了谈自己的发现。

    “对，镜子太多了，随便换一个角度，光线的反射就会弄乱布光，必须花时间重新布置，你有什么好办法吗？”沃尔特·默齐见罗纳德提出了自己最头痛的问题之一，连忙问道。

    “我没有办法，不过我认识一个人有办法。你们知道，我拍过一个萨博汽车的广告，里面我请了一位摄影指导大卫·沃特金，他有个专利发明，可以用一盏灯照亮夜景，他对我说过，他能用一盏灯做到别人用十几盏灯也做不到的事情。”

    “就是那个发明温迪（wendy）灯的沃特金？”乔治·卢卡斯听过他的名字。

    “是的，他平时就在伦敦住，也许……”

    “我来想办法找到他。”卢卡斯揽下了所有的事情。

    过了周末，沃尔特·默齐有作为导演上岗了。大卫·沃特金担任新人的摄影指导，他拉着默齐说道，“我不会在这里陪着你拍摄，我用一>> --