所以，尽管后世路透社的纪录片引起了轩然大波，但喜多川在日本仍然被奉为神明。

    许多人认为死者为大，不应该继续追究。

    再说一下日本的媒体。

    1999年，日本的周刊文春用十二篇系列报道，披露了喜多川侵害的细节。

    这是数十年来，极少数对喜多川发起正面强攻的媒体。

    随后杰尼斯起诉了周刊文春，官司打到2003年，周刊文春胜诉。

    但没有用。

    在这一战中，周刊文春原本以为他们的爆料会毁掉喜多川的职业生涯。

    但现实是，他们只是孤军奋战，日本的媒体对这件事的态度是无视，沉默！

    为什么会这样？

    因为日本企业的基本用人制度是终身雇用制，在这种制度下，记过系统比绩效系统更普遍。

    日本电视台和报纸的记者更像是受薪工人，而不是记者。

    上班族记者的主要目标不是冒险和抛出独家新闻，而是按照上级的意愿完美地完成日常工作。

    另外，记者报道领域垂直划分较细，分成政治、经济、社会、文化、体育各种部门。

    自己负责自己的一块，不打扰各部门内其他记者是基本原则。

    在娱乐领域，除了杰尼斯的负责人之外，几乎不可能有任何人采访和撰写有关杰尼斯的文章。

    那么，杰尼斯只要搞定这帮负责跟他们对接的人就可以了，非常容易！

    最后，杰尼斯几乎垄断了日本男偶像的生产渠道。

    纽约时报当年的一篇报道中，一位娱乐记者的说法代表着噤声媒体的典型顾虑：

    “如果你是电视台，不听从杰尼斯的意愿，那么所有当红明星都将退出你的节目，你的综艺节目将无法接受任何明星采访，你的收视率将直线下降，同样的状况也适用于出版物。”

    作为一个家族造星工厂，杰尼斯缔造了一个相当封闭的产业环境。

    他们>> --